Sie haben sie am Anfang jedes Notenblatts gesehen, diese gestapelten Zahlen, die wie ein Bruch aussehen, aber eher wie ein Regelwerk wirken. Es handelt sich um Taktarten. Oder, wenn Sie technisch werden möchten, Meter. Es ist das rhythmische Grundgerüst eines Liedes. Es nimmt den gleichmäßigen Pulsschlag der Schläge und gruppiert sie in Takten, die durch vertikale Linien im Notensystem markiert sind. Wenn Sie schon einmal mit dem Fuß zu einem Walzer getippt haben, haben Sie sich wie ein 3/4-Takt gefühlt. Drei Viertelnotenschläge. Eins zwei drei. Eins zwei drei. Der Akzent fällt beim ersten Mal deutlich auf. Es ist ein Muster. Ein normales.
Aber wie wird aus einer einfachen Gruppierung von Beats etwas, das ein ganzes Genre definiert?
Die Antwort liegt in dem, was vor der ersten Note kommt. Die Taktart sagt Ihnen zwei Dinge: wie viele Schläge es in einem Takt gibt und welcher Notenwert das Gewicht eines Schlags erhält. Im 4/4 (auch bekannt als Normaltakt) gibt es vier Viertelnoten. In 2/4 nur zwei. Das sind einfache Meter. Sie stören deinen Kopf nicht. Die Kategorien Duple (2/4, 2/2), Triple (3/4, 3/8) und Quadruple (4/4, 4/8) decken den Großteil der Pop-, Rock- und Klassikmusik ab, die Sie im Radio hören. Der erste Schlag ist normalerweise der Downbeat. Der Akzent. Der Schlag.
Dann ist da noch die zusammengesetzte Seite. Hier wird es seltsam. Und interessant.
Nimm 6/8. Es sieht nach sechs Schlägen aus, oder? Falsch. Eigentlich handelt es sich um zwei Schläge, wobei sich jeder Schlag in drei Untereinheiten aufteilt. Es ist also ein Doppeltakt, aber zusammengesetzt. Die Mathematik ist ein Vielfaches von drei. In vielen Volksliedern oder langsamen Rockballaden entsteht dieses rollende, hüpfende Gefühl. 9/8 ist die gleiche Logik, aber dreifach. 12/8 ist vierfach. Diese Signaturen implizieren, dass der Grundschlag eine punktierte Note ist, die in drei kleinere Teile aufgeteilt ist. Es entsteht ein Schwung. Ein Schlurfen. Eine andere Art von Schwerkraft.
Doch was passiert, wenn das Muster nicht passt?
Möglicherweise stoßen Sie auf 5/4 oder 7/4. Das sind die Sonderlinge. Sie sind nicht rein doppelt oder dreifach. Es sind Hybriden. 5/4 ist oft eine Kombination aus 2/4 und 3/4. Oder 3/4 und 2/4. 7/4 könnte 3/4 + 2/4 + 2/4 sein. Es ist unregelmäßig. Unvorhersehbar. Es zwingt den Zuhörer zur Aufmerksamkeit, da sich der Auflösungspunkt ständig verschiebt.
Das ist nicht neu. Seit wir mit dem Tanzen begonnen haben, zählt der Mensch die Schläge. Musik diente ursprünglich der Poesie und dem Tanz, daher war der Rhythmus stets der Bewegung untergeordnet. Aber um 1200 herum begann die schriftliche Musik, diese Muster einzuschränken. Komponisten verwendeten rhythmische Modi – kurze Formeln, die einfache Dreiermuster wiederholten. Es war eine Möglichkeit, das Chaos zu kodifizieren.
Um 1300 erkannten Theoretiker sowohl den Doppel- als auch den Dreifachtakt. In der Praxis? Schon wieder Chaos. Komponisten überlagerten komplexe Rhythmen und mischten Takte übereinander. Erst am 17
