Генріх Бібер не просто грав на скрипці. Він ламав її. Або, принаймні, ламав правила того, як її слід налаштовувати, виконувати та почитати. Народившись у Богемії в 1644 році і померши в Зальцбурзі в 1704 році, Бібер був одним із найтехнічніших скрипалів епохи бароко. І все-таки протягом століть він залишався значною мірою забутим. Тепер завдяки потужному відродженню інтересу до практики виконання музики бароко його ім’я знову на слуху. Але чому він важливий? Тому що він просунув можливості інструменту далі, ніж будь-хто до нього.
Як Бібер піднявся від лакея до капельмейстера в Зальцбурзі
Кар’єра Бібера не розвивалася по прямій лінії. Вона була заплутаною, амбітною і часом юридично сумнівною. У 1668 році він розпочав службу лакеєм та музикантом при єпископі Оломоуці в Кромержижі. Через два роки він пішов без дозволу. Так, він, по суті, кинув роботу і втік, щоб вступити на службу до архієпископа Зальцбурга.
Він продовжував відправляти музику до Кромержижу, тому більшість його рукописів досі зберігаються в Чехії. Але в Зальцбурзі він швидко піднімався кар’єрними сходами.
- 1670: лакей
- 1679: заступник капельмейстера
- 1684: капельмейстер і декан хорової школи
До 1690 року імператор Леопольд I подарував йому дворянський титул. Це було серйозним здобутком. Це означало, що він був просто працівником, а аристократом. Але він ніколи не гастролював. Йому це було не потрібно. Його репутація поширювалася завдяки його партитурам, а не завдяки його сценічній присутності.
Де «Таємні сонати» займають своє місце в історії бароко
Якщо ви шукаєте єдину найважливішу причину послухати Бібера сьогодні, то це 15 Таємних сонат (також відомих як Розарійні сонати). Написані для соліруючої скрипки та баса-континуо, ці твори ґрунтуються на подіях з життя Діви Марії. Кожна соната відповідає одній з таємниць Розарію.
Але ось у чому каверза. Бібер використовував скордатуру. Це практика перенастроювання струн скрипки на незвичайні висоти. Це робилося непросто для виду. Це дозволяло створювати нові акорди, дивні резонанси та технічні ефекти, недосяжні при стандартному налаштуванні. Він також використовував натуральні гармонійні звуки для створення примарних, високочастотних звуків.
Бібер показав, що скрипка це не просто мелодійний інструмент. Це машина для звукових ефектів.
Він також написав Пассакаллю сіль-мінор, твір для скрипки соло, яке технічно вкрай складно. Воно вимагає від виконавця всього, що він здатний. Воно щільне, складне і абсолютно чарівне.
Чому сакральна музика Бібера була такою амбітною
Зальцбурзький собор був величезним. Бібер мав велику кількість виконавців. Він писав не лише для квартету. Він писав для великих інструментальних та хорових сил. У 1682 році він склав “Missa Salisburgensis” до 1100-річчя архієпископства.
Він розмістив сім розділених ансамблів у різних частинах собору. Звук відбивався від кам’яних стін, створюючи просторовий звуковий досвід задовго до появи об’ємного звуку. То була драматична музика. Сакральна музика. І вона вимагала майстерності у галузі контрапункту та техніки варіацій.
Він також писав опери. Збереглися принаймні дві, хоча добре відома лише одна: Chi la dura, la vince (1687). Назва перекладається як “Перемагає той, хто витримає”. З огляду на власну кар’єрну траєкторію Бібера це здається майже автобіографічним.
Музична династія Бібера
Бібер не зупинився на власному успіху. Він утворив сімейну імперію. У нього та його дружини, Марії Вайсс, було четверо дітей, які дожили до дорослого віку. Троє стали музикантами.
- Антон Генріх (1679-1742): скрипаль при зальцбурзькому дворі.
- Карл Генріх (1681–1749): також скрипаль, зрештою став капельмейстером.
- Марія Кекілія (нар. 1674): постриглася до монастиря.
- Анна Магдалена (16
