Heinrich Biber nehrál jen na housle. Rozbil to. Nebo alespoň porušila pravidla, jak by to mělo být nastaveno, prováděno a ctěno. Bieber se narodil v roce 1644 v Čechách a zemřel v roce 1704 v Salcburku. Byl jedním z technicky nejvyspělejších houslistů barokní éry. Přesto zůstala po staletí z velké části zapomenuta. Nyní, díky silnému oživení zájmu o provozování barokní hudby, je jeho jméno opět na rtech. Ale proč je to důležité? Protože posunul možnosti nástroje dále než kdokoli před ním.
Jak Bieber vyrostl z lokaje na kapelníka v Salcburku
Bieberova kariéra se nevyvíjela přímočaře. Byla komplikovaná, ambiciózní a občas i právně sporná. V roce 1668 začal sloužit jako lokaj a hudebník u olomouckého biskupa v Kroměříži. O dva roky později odešel bez povolení. Ano, v podstatě skončil v práci a utekl, aby vstoupil do služeb salcburského arcibiskupa.
Hudbu do Kroměříže posílal i nadále, a proto je většina jeho rukopisů dodnes uchovávána v České republice. Ale v Salcburku rychle stoupal po kariérním žebříčku.
- 1670: lokaj
- 1679: zástupce kapelníka
- 1684: kapelník a děkan sborové školy
V roce 1690 mu císař Leopold I. udělil šlechtický titul. To byl vážný úspěch. To znamenalo, že nebyl jen dělníkem, ale aristokratem. Ale nikdy necestoval. Nepotřeboval to. Jeho reputace se šířila spíše přes jeho partitury než přes jeho jevištní přítomnost.
Kde tajné sonáty zaujímají své místo v barokní historii
Pokud hledáte jediný a nejdůležitější důvod, proč dnes poslouchat Biebera, je to 15 tajných sonát (také známých jako Růžencové sonáty ). Tato díla, napsaná pro sólové housle a bas continuo, vycházejí z událostí ze života Panny Marie. Každá sonáta odpovídá jednomu z tajemství růžence.
Ale tady je ten háček. Bieber použil scordatura. Jedná se o praxi přeladění strun houslí do neobvyklých výšek. Nebylo to děláno jen pro parádu. To umožnilo vznik nových akordů, podivných rezonancí a technických efektů, které byly při standardním ladění nedosažitelné. Použil také přirozené harmonické zvuky k vytvoření strašidelných, vysokofrekvenčních zvuků.
Bieber ukázal, že housle nejsou jen melodický nástroj. Toto je stroj na zvukové efekty.
Napsal také Passacaglia g moll, dílo pro sólové housle, které je technicky nesmírně obtížné. Vyžaduje od interpreta vše, čeho je schopen. Je to husté, složité a naprosto fascinující.
Proč byla Bieberova posvátná hudba tak ambiciózní
Salcburská katedrála byla obrovská. Bieber měl k dispozici velké množství účinkujících. Psal nejen pro kvarteto. Psal pro velké instrumentální a sborové síly. V roce 1682 složil Missa Salisburgensis k 1100. výročí arcibiskupství.
Do různých částí katedrály umístil sedm rozdělených souborů. Zvuk se odrážel od kamenných zdí a vytvářel tak prostorový zvukový zážitek dlouho před příchodem prostorového zvuku. Byla to dramatická hudba. Posvátná hudba. A vyžadovalo to zvládnutí kontrapunktu a variačních technik.
Psal také opery. Dochovaly se nejméně dva, i když je dobře znám pouze jeden: Chi la dura, la vince (1687). Název se překládá jako „Kdo vytrvá, vyhrává“. Vzhledem k Bieberově vlastní kariéře to působí téměř autobiograficky.
Bieberova hudební dynastie
Bieber neskončil s vlastním úspěchem. Vytvořil rodinné impérium. S manželkou Marií Weissovou měli čtyři děti, které se dožily dospělosti. Tři se stali hudebníky.
- Anton Heinrich (1679–1742): houslista u salcburského dvora.
- Karl Heinrich (1681–1749): také houslista, nakonec se stal kapelníkem.
- Maria Kekilia (nar. 1674): složila mnišské sliby.
- Anna Magdalena (16
