Генрих Бибер не просто играл на скрипке. Он ломал её. Или, по крайней мере, ломал правила того, как её следовало настраивать, исполнять и почитать. Родившись в Богемии в 1644 году и скончавшись в Зальцбурге в 1704 году, Бибер был одним из самых технически продвинутых скрипачей эпохи барокко. И всё же на протяжении веков он оставался в значительной степени забытым. Теперь, благодаря мощному возрождению интереса к практике исполнения музыки барокко, его имя снова на слуху. Но почему он важен? Потому что он продвинул возможности инструмента дальше, чем кто-либо до него.
Как Бибер поднялся от лакея до капельмейстера в Зальцбурге
Карьера Бибера не развивалась по прямой линии. Она была запутанной, амбициозной и порой юридически сомнительной. В 1668 году он начал службу лакеем и музыкантом при епископе Оломоуца в Кромержиже. Два года спустя он ушёл без разрешения. Да, он по сути бросил работу и сбежал, чтобы поступить на службу к архиепископу Зальцбурга.
Он продолжал отправлять музыку в Кромержиж, поэтому большинство его рукописей до сих пор хранятся в Чехии. Но в Зальцбурге он быстро поднимался по карьерной лестнице.
- 1670: лакей
- 1679: заместитель капельмейстера
- 1684: капельмейстер и декан хоровой школы
К 1690 году император Леопольд I пожаловал ему дворянский титул. Это было серьёзным достижением. Это означало, что он был не просто работником, а аристократом. Но он никогда не гастролировал. Ему это не было нужно. Его репутация распространялась благодаря его партитурам, а не благодаря его сценическому присутствию.
Где «Тайные сонаты» занимают своё место в истории барокко
Если вы ищете единственную самую важную причину послушать Бибера сегодня, то это 15 Тайных сонат (также известных как Розарийные сонаты ). Написанные для солирующей скрипки и баса-континуо, эти произведения основаны на событиях из жизни Девы Марии. Каждая соната соответствует одной из тайн Розария.
Но вот в чём подвох. Бибер использовал скордатуру. Это практика перенастройки струн скрипки на необычные высоты. Это делалось не просто для вида. Это позволяло создавать новые аккорды, странные резонансы и технические эффекты, недостижимые при стандартной настройке. Он также использовал натуральные гармонические звуки для создания призрачных, высокочастотных звуков.
Бибер показал, что скрипка — это не просто мелодический инструмент. Это машина для звуковых эффектов.
Он также написал Пассакалью соль-минор, произведение для скрипки соло, которое технически крайне сложно. Оно требует от исполнителя всего, на что он способен. Оно плотное, сложное и абсолютно завораживающее.
Почему сакральная музыка Бибера была столь амбициозной
Зальцбургский собор был огромным. Бибер располагал большим количеством исполнителей. Он писал не только для квартета. Он писал для крупных инструментальных и хоровых сил. В 1682 году он сочинил Missa Salisburgensis к 1100-летию архиепископства.
Он разместил семь разделённых ансамблей в разных частях собора. Звук отражался от каменных стен, создавая пространственный звуковой опыт задолго до появления объёмного звука. Это была драматическая музыка. Сакральная музыка. И она требовала мастерства в области контрапункта и техники вариаций.
Он также писал оперы. Сохранились по крайней мере две, хотя хорошо известна только одна: Chi la dura, la vince (1687). Название переводится как «Побеждает тот, кто выдержит». Учитывая собственную карьерную траекторию Бибера, это кажется почти автобиографичным.
Музыкальная династия Бибера
Бибер не остановился на собственном успехе. Он создал семейную империю. У него и его жены, Марии Вайсс, было четверо детей, доживших до взрослого возраста. Трое стали музыкантами.
- Антон Генрих (1679–1742): скрипач при зальцбургском дворе.
- Карл Генрих (1681–1749): также скрипач, в конечном итоге стал капельмейстером.
- Мария Кекилия (род. 1674): постриглась в монастырь.
- Анна Магдалена (16
