Сьюзан Сарандон родилась 4 октября 1946 года в Нью-Йорке. Она — американская киноактриса, которая отказалась от игры поверхностных, сексуализированных персонажей и начала создавать роли с настоящей эмоциональной глубиной. Этот поворот определил её карьеру. Долгое время её ранние роли характеризовались скорее чувственностью, чем содержанием. Она переросла эти амплуа. К середине 90-х годов её признали за универсальность и глубину игры. Её прорывом стал фильм «Мертвец идет» (Dead Man Walking) 1995 года. Она сыграла монахиню, которая оказывает духовную поддержку заключенным, ожидающим казни. Эта роль не была гламурной. Она была захватывающей. За эту работу она получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль в 1996 году.
Разрыв шаблона
На раннем этапе карьеры Сарандон часто приглашали на роли красивой, чувственной женщины без глубокой проработки. Критики и зрители замечали эту тенденцию. Она отказалась оставаться в рамках этого стереотипа. Переход потребовал усилий. Он требовал выбора ролей, которые ставили перед ней более сложные задачи с точки зрения психологии и актерского мастерства. Результатом стало значительное расширение её карьеры. Она доказала, что способна справляться со сложными персонажами. Эти изменения не произошли в одночасье. Это был осознанный шаг от стереотипного амплуа. Индустрия обратила на это внимание. Её игра в фильме «Мертвец идет» закрепила это новое направление. Победа на «Оскар» стала способом индустрии признать её диапазон. Это подтвердило, что она больше не просто «красавица». Она — серьезная актриса.
Как карьера Сьюзан Сарандон сместилась от статуса культовой иконы к политической активистке
Сьюзан Томалин не начинала свою карьеру под фамилией Сарандон. Эта фамилия закрепилась за ней после брака с однокурсником по Американскому католическому университету Крисом Сарандоном, который продлился с 1967 по 1979 год. Она сохранила эту фамилию. И это сработало. К тому времени у нее уже была степень в области драматического искусства, и она упорно трудилась, выполняя модельные задания и получая небольшие роли на телевидении, включая эпизод в мыльной опере «Мир иной» (A World Apart ). Но настоящий прорыв случился в 1975 году. Она похитила шоу, сыграв наивную героиню в культовом феномене «Страшное кино ужасов» (The Rocky Horror Picture Show ). Она также достойно держалась в кадре напротив Роберта Редфорда в фильме «Великий Уолдо Пеппер» (The Great Waldo Pepper ).
Луи Малл изменил траекторию ее карьеры. Они состояли в романтических отношениях, и он снял два фильма, которые вывели ее в мейнстрим: «Прелестная малышка» (Pretty Baby, 1978) и «Атлантик-Сити» (Atlantic City, 1981). В обоих фильмах она играла женщин, которых изначально воспринимали лишь как объекты мужского желания. Но на деле это было не так. Они проявляли острый ум и жесткую независимость. За роль в «Атлантик-Сити» она получила свою первую номинацию на премию «Оскар». Это была та самая роль, которая доказала, что она больше, чем просто красивое лицо. Затем последовала современная Ариэль в фильме «Буря» (Tempest, 1982) и ученый, превратившийся в вампира, в фильме «Голод» (The Hunger, 1983). Ни один из этих фильмов не получил такого признания, как ее предыдущие работы, но и не стер их из памяти.
Почему «Булл-Дёрн» сделал ее звездой
Если «Страшное кино ужасов» сделало ее культовой фигурой, то «Булл-Дёрн» (Bull Durham, 1988) превратил ее в звезду. Она сыграла чувственную преподавателя литературы в романтической комедии. Это была ключевая роль. Фильм не просто продемонстрировал ее талант; он познакомил ее с Тимом Роббинсом. Они создали семью. Их отношения длились десятилетия. Они стали известными сторонниками левых идей, используя свою платформу для продвижения политических изменений. Речь шла не только о славе. Речь шла о последовательности. От ее ранних дней в Вашингтоне до высших эшелонов Голливуда она сохраняла свой уникальный голос. Этот голос становился громче с каждым проектом. Политический активизм не заменил актерскую игру. Он определил ее контекст. Сколько актеров способны поддерживать как бурную карьеру, так и последовательную публичную позицию на протяжении тридцати лет? Единицы. Она была одной из них. Наследие здесь заключается не только в наградах или кассовых сборах. Оно в стойкости. В способности оставаться актуальной, оставаясь верной определенному набору убеждений. Индустрия движется быстро. Тренды исчезают. Но суть того, кем она была — умной, независимой, несгибаемой — оставалась неизменной. Это сложнее воспроизвести, чем хитовый фильм.
Ренессанс позднего творчества
К тому времени, когда ей исполнилось шестьдесят с небольшим, Сарандон не замедляла темпов. Наоборот, она становилась всё более искусной в выборе проектов, позволяющих ей проявить себя во всей полноте.
В 2012 году поздние роли Сарандон в кино стали примером разнообразия. Она появилась в роли язвительной библиотекаря в фильме «Робот и Фрэнк». Затем последовал «Арбитраж», где она сыграла жену, которая рушится из-за лжи своего мужа. Она также снялась в фильме «Компания, с которой ты идешь», исполнив роль домохозяйки, которую радикальное прошлое вновь выводит на светскую арену. И если этого было недостаточно, она перемещалась сквозь несколько временных линий в амбициозном «Облачном атласе».
В следующем году она взяла на себя роль жесткой окружного прокурора в фильме «Подстава». Она также появилась в запутанной семейной комедии «Большая свадьба». К 2014 году она стала алкоголичкой-бабушкой в фильме «Тэмми». Это была смешная роль. Второстепенная. Но она отлично с ней справилась.
Затем наступил 2015 год. Два очень разных фильма. В «О Рэе» она сыграла поддерживающую бабушку-лесбиянку трансгендерного подростка. Едкая. Смешная. Реалистичная. В «Вмешивающейся» она исполнила роль навязчивой матери, которая просто не могла не лезть в дела своей дочери. Критики оценили искренность. Это сработало.
На этом она не остановилась. В 2017 году она появилась в «Рождестве плохих мамаш» в роли самой что ни на есть вредной мамы. Затем в 2018 году в «Клубе змей» она сыграла мать, которая обращается к подпольной сети, когда её сына-журналиста похищают в Сирии. Это было напряжённо. Жизненно.
Её недавние работы продолжают накапливаться. «Джек-роллер» (2019) вернул её в мир «Большого Лебовски». Она озвучила персонажа в анимационном фильме «Бесстрашный» (2020). А в «Покорить орла» (2021) она сыграла мать, находящуюся в ссоре со своим сыном. Драма с элементами комедии. Тихое возвращение к истокам.
Поворот к телевидению
Её фильмография — не вся история. Телевидение было её верным спутником.
Она появлялась в сериалах «Друзья» и «Скорая помощь». Повторяющиеся роли в «Спасателях Мэриленда» и «Большой С» дали ей пространство для раскрытия персонажей. Но главные телевизионные моменты? Они пришли позже.
В 2006 году она сыграла наследницу табачной империи Дорис Дюк в фильме «Бернард и Дорис». Это был телефильм HBO. Странное сочетание. Два года спустя она снялась в «Ты не знаешь Джека». Ещё одном фильме HBO. Эта картина рассказывала о Джеке Кеворкяне. Враче, выступавшем за эвтаназию по просьбе пациента. Сарандон сыграла его жену. Это было тяжело. Важно.
Затем в 2017 году вышел антологический сериал «Связь». Первый сезон назывался «Бетти и Джоан». Сарандон исполнила роль Бетти Дэвис. Джессика Лэндж сыграла Джоан Кроуфорд. Это было столкновение титанов. На экране. В жизни. Это доминировало в культурном дискурсе.
Она также присоединилась к актёрскому составу сериала «Рэй Донован» с 2017 по 2019 год. Повторяющаяся роль. Знакомое лицо в суровом мире.
Личная жизнь
Вся эта работа. Весь этот шум. Но в её жизни есть и более тихая сторона.
Сарандон известна своей активной политической позицией. Одна из самых громких либералов Голливуда. Она не скрывает этого. Она живёт этим.
У неё трое детей. Ева Амурри. От отношений с итальянским режиссёром Франко Амурри. Затем Джон («Джек») Генри Роббинс и Майлз Роббинс. Оба от её союза с Тимом Роббинсом.
Это сложная жизнь. Публичная. С приватными аспектами, имеющими значение.
